賈廣健 中國國家畫院花鳥所名譽所長，天津美術學院院長、教授
近百年來，中國人把目光投向西方，尋求解決社會問題、解決藝術問題、解決許許多多問題的良藥。在一個時期，關注西方的文化與藝術，求新求變可以說是一種合理的、特定的曆史時期的必然。在我們走過了一百多年以後的今天，重新審視我們走過的道路，特別是對於從事中國畫的創作和研究者來說，需要重新再認識傳統，再認識西方，再認識自己。
經過這樣的再認識過程，我們更加感覺到中華民族文化的博大精深和海納百川的寬廣胸懷。我常常以大而無外、小而無內來表述中國文化之廣大與精微。中國文化傳統的形成也是不斷吸收外來優秀文化，不斷融合其他民族文化與文明，逐漸豐富本民族文化傳統的過程。這種融合在近代一百多年來更是如此。我們不斷認識西方，不斷地從中西方文化的比較中更清醒地看到中西文化的差異，同時也不斷更清晰地認識和看清楚自己，也就對本民族文化有了更多的認同，不斷增強文化自信。所以，我感到近百年來是中西繪畫、中西文化碰撞的百年，這也是在一個時期曆史發展的必然，中國畫的麵貌發生了深刻變化。
我們作為中國繪畫的創作者、研究者和繼承者，要想在中國繪畫這條道路上走得更高、更遠，我認為就離不開以下四方麵的學習和實踐，可以說這是學習、研究中國畫的四大支撐。
第一是在中國繪畫藝術本體上的研究，以探究中國繪畫本體的獨特性。第二是對書法藝術的學習，中國畫與書法同源異體，因而中國繪畫特有的書寫性與中國的書法有相對的同一性。第三是對藝術理論上的研究，曆代畫論、書論、文論是極豐富的，體現了中國書畫特有的理論體係的完備。第四，也是最重要的，就是學貫古今中西而形成自己的藝術觀，有自己的藝術思想、創作方式和表達方式。我們在學習的過程中，要想在創作上達到一定的高度，不僅僅是技法的成熟，重要的是藝術思想的成熟。藝術思想上的成熟也就決定了繪畫方向的選擇，同時也有助於對很多問題的理解。從這個角度上去認識問題才能把握住所要追尋的藝術方向。這個方向把握好了，就知道自己的藝術道路要往哪個方向去努力。