話題很自然地過渡到“拍假”。
冷清秋笑了笑：“其實，也有些拍賣公司，明知拍品是假，也視若無睹。尤其是當代藝術品。”
葉嘉言畢竟經驗還淺，不由怔了怔:“也許，這是藝術家和公司的一種‘默契’？”
“一方麵是。一個很吊詭的現象是，藝術品市場繁榮之時，也是贗品存量最大的時候。”
“我明白。”葉嘉言頷首。
這是藝術品市場的痼疾了，古已有之，中外皆同。論其原因，一言以蔽之，便是“市場需要”。物質充裕起來了，普通人要附庸風雅，商人要充門麵，至於送人情掙臉麵的，更是司空見慣。
隻是，藝術家是有限的，藝術品也是有限的，有限的藝術家和藝術品，很難滿足市場的需要。如此一來，贗品也就應運而生了。
“我想起一件事，”葉嘉言道，“九十年代時，吳老爺子在一個拍賣會中，發現一件署名為他自己的贗品。官司打了三年，最後隻賠了兩萬塊。”
“何止，在這期間，老爺子的作品市場也受到了影響，很多投資者認為他的作品容易模仿，對投資前景不看好。”
葉嘉言歎了口氣：“老爺子剛直。”
“可市場就是這樣，就看畫家自己怎麽想了，”冷清秋攤攤手，轉而又一笑，“你看錢老爺子多會想。”
錢老爺子，說的是錢鬆嵒。錢老曾言：“很多買畫人都是有錢人，有錢人多花一點錢無所謂的。”
倒也是一樁趣聞。
“也有很多藏家，看出是贗品也要買，”冷清秋道，“我說的主要是書畫。就說齊老爺子的畫，真畫也就兩萬張，但市場上流通的‘作品’卻有六萬張之多。”
聞言，葉嘉言微笑著看她：“這就是你很少主槌書畫的原因？”
冷清秋雖曾深耕於書畫一業，但卻很少主槌書畫，反倒是在玉器、瓷器、家具等拍賣場上橫戈躍馬，這的確令人不解。